Kattintson ide, hogy megmutassa szalaghirdetéseit ezen az oldalon, és csak a sikerért fizessen

Friss utazási hírek kultúra Rendeltetési hely Vendéglátóipar Szállodák és üdülőhelyek Hírek Emberek Idegenforgalom Travel Wire News USA

Egy híres amerikai szállodaművész történelmi festményei

kép S.Turkel jóvoltából

Az 1920-as évek elején Edward Hopper illusztrációkat és borítókat készített a Tavern Topics számára, amelyet a Waldorf Astoria adott ki és terjesztett. szálloda New Yorkban1924-ben és 1925-ben pedig tizennyolc ragyogóan megvilágított borítót rajzolt a Hotel Management szaklapnak.

Ez az amerikai művész, Edward Hopper ismert volt a szállodák, motelek, turistaházak és a vendéglátó szolgáltatások széles köre iránti érdeklődéséről. 1920-tól 1925-ig kereskedelmi illusztrátorként dolgozott a Szállodavezetés és Taverna témáknál a nagy gazdasági világválságtól a hidegháborúig. Vendéglátó-ipari ismereteit gyakori vendégként gyarapította több szálláshelyen a feleségével, Josephine Hopper művésznővel tett távolsági autós utak során. Az 1920-as évek közepétől és az 1960-as évek elejéig Hopper festményekben, akvarellekben, rajzokban és nyomatokban kutatta a vendéglátási szolgáltatások témakörét. Néha „hotelnek” vagy „motelnek” titulálta ezeket a műveket, de ugyanilyen gyakran nem. Több mint fele webhelyek összetett tartalma, nem kevés találmánysal és művészi engedéllyel.

Edward és Jo élete nagy részét Manhattanben élte le, amely az ország más régióihoz hasonlóan a huszadik század első negyedében hatalmas szállodaépítési fellendülésen ment keresztül. A szállodák bevétele több mint 25 százalékkal esett vissza az 1929-től 1935-ig tartó válság éveiben, ami aligha volt elrettentő Hopper számára.

A világháborúk között Hopper legalább két rézkarcot és öt festményt készített, amelyek különböző városi szállodák építészeti elemeit szintetizálták – ezek egy részét New York-i életéből ismerte, míg mások a Hotel Management oldalain javasolt képekre nyúltak vissza az évek során. előállította a borítóit. A borítók többnyire elegáns párokat ábrázolnak, akik szállodai környezetben táncolnak, vacsoráznak és csónakáznak.

A New York-i Washington Square North 3. szám alatti otthonuk felől nézve Hopperék több hibrid bérelhető szerkezettel találkozhattak volna, köztük a Washington Square South 53. szám alatt található tízemeletes kempinggel. A McKim, Mead & White által tervezett és 1893-ban épült szálloda valójában a Hotel Judson része volt, amelynek bevételét a szomszédos, oszlopos Judson Emléktemplom javára fordították. Hopper ezt a látványt a November, Washington Square című festményen örökítette meg, amelyet 1932-ben kezdett el, és amelyhez 1959-ben égboltelemeket adott hozzá. Hopperek barátja, John Sloan művész nyolc évig élt a Hotel Judsonban, mígnem kilakoltatták. New York Egyetem (amely korábban annektálta az ingatlant). A háromszintes, égetett narancssárga épület bal szélén a festett változatban a House of Genius panzió a Washington Square South 61. szám alatt, ahol az 1910-es évektől az 1930-as évekig különböző időpontokban művészek, szerzők, költők és zenészek laktak. köztük Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill és Alan Seeger.

Az apartmanszállodák azon építmények közé tartoznak, amelyek a Hopper építészeti típusai közé tartoznak, amelyeket válogatott kompozíciókban szintetizáltak, mint például a House at Dusk. Népszerű, rövid távú bérleti szerződést kínáló városi szállások alapvetően apartmanok voltak, de szállodai felszereltséggel. Ezek a középosztálybeli hibrid terek több egységet tartalmaztak közös fürdőszobával és gyakran tartalmaztak zongorákkal felszerelt nappalikat, valamint éttermet, portást és napi takarítást kínáltak.

Legalább kilenc tanulmányi rajz eredménye, a Hotel Lobby valószínűleg Hopper legátfogóbb kezelése a vendéglátási szolgáltatások témájában.

Kárpitozott székben ülve egy fiatal nő kék ruhában olvassa a könyvét, olyan szögben dőlve hátra, mint az előcsarnokban érettebb társaé. A hátsó falon a sötét függönyökön át a nyitott ajtóban egy étterem látható, vászonnal letakart asztalokkal. A padlón kialakított vonalak a korabeli tervezési elveket tükrözik, amelyek a szőnyeget a tömegek irányítására és a bútorok elhelyezésére szolgáló eszközként kezelik. A tömeg és a klímaszabályozás szempontjából még fontosabb a forgóajtó, amely a Hotel Lobby bal oldalán van levágva. Hopper összes városi építészeti képét tekintve a forgóajtók csak két tanulmányban jelennek meg ennek a munkának, és csak egy másik festményen (Napfény egy kávézóban, 1958, a Yale Egyetem Művészeti Galériájában). A forgóajtónak legalább a tizenkilencedik század közepe óta léteztek olyan változatok, amelyek célja a szellőzés szabályozása és a hőmérséklet állandó szinten tartása nyilvános helyiségekben. Mivel nem engedték be kívülről a levegőt, a forgóajtó – egy korai promóter szavaival élve – „mindig zárva volt”. Ez segít megmagyarázni, hogy a Hotel Lobby, egy 1943 januárjában elkészült festmény, amelyen egy pár téli ruházatot ábrázol, hogyan ábrázolhat egy kabát nélküli nőt rövid ujjú ruhában.

A 18 ismert Hopper HM előlap közül sok az 1920-as évek közepén készült. A borítók többnyire egy vagy több elegáns párat ábrázolnak, akik olyan tevékenységet élveznek, mint a tánc, az étkezés és a hajózás egy kialakított szállodai háttér előtt. Hopper a tényleges szállodákat – az ohiói Cincinnatian Hotelt és a New York-i Mohonk Mountain House-t – használta inspirációként a két borítón. Az illusztrációk világos színei és energikus tevékenységei határozottan eltérnek Hopper komorabb, híres munkáitól, mint például az „Automat” vagy az ikonikus „Nighthawks”. Hopperék, Edward és Josephine [szintén festő] minden nap a New York-i The Hotel Dixie-ben ebédeltek.

És talán elnyeli a vendéglátással kapcsolatos gondolkodásmódot, amely szerint minden a vendégek élményéről szól, a VMFA egy lépéssel tovább ment, és újra létrehozta Hopper 1957-es „Western Hotel” című művében látható szállodai szobát.

Edward és Jo 1930-ban kezdett bérelni nyaralókat Dél-Truróban a Cape Codon, és ingatlant vásároltak, majd néhány évvel később otthont építettek ott. Az 1940-es évekre Cape Codnak számos turistaháza volt – bútorozott családi házak, amelyek rövid távú, gyakran szezonális tartózkodásra kínáltak szobákat. A hazai építészet iránt mélyen érdeklődő Hopper hosszú pályafutása során számos turistaházat festett, de utólag úgy tűnik, hogy különösen érdekelte egy ilyen rezidencia a Cape Cod-i Provincetownban. Több hosszú éjszakát töltött az építmény előtt parkolva, rajzokat készített, aminek eredményeként egy festmény készült, amely a ház előszobáiba nyújt kilátást – láthatóan a lakók kíváncsiak voltak, mit csinál a művész, aki ott ült a Buickban, és rajzolgat.

A Hopperek hosszú időszakos országúti utakat tettek, hogy témát keressenek Új-Angliában, Nyugaton és Mexikóban, többek között más helyeken. Ezeken a kirándulásokon turistaházakban szálltak meg, és végül, ahogy Edward bevétele nőtt, motelekben és autópályákon. Jo naplóinak egyes részei – amelyek az 1930-as évek közepétől az 1960-as évekig terjednek ki, és amelyeket a közelmúltban a Provincetown Művészeti Egyesületnek és Múzeumnak adtak át – oldalról oldalra kiterjedt leírásokat tár fel ezekről a szállásokról és a pár érzéseiről. Az egyik színesebb és hosszabb szócikk az elpasói Weseman Motor Court-ban való tartózkodásukat tárgyalja 15. december 22. és december 1952. között. Hopper a kaliforniai Pacific Palisadesben található Huntington Hartford Alapítvány ösztöndíjasa során festette le a Western Motelt, de a A vászon felidézi Jo leírásait és a korabeli sajtót az El Paso-i szállásokról.

Hopperék 1943 és 1955 között öt hosszú utat tettek Mexikóban, amelyeken az Egyesült Államok több régióját is meglátogatták; 1943-ban vonattal utaztak, de a többi kiránduláson autóval utaztak. Gyakran választották ki a helyszínt a szállásuk minősége, valamint a szobájukból és az épület tetejéről nyíló kilátás alapján. A Hopper mexikóban töltött idejéről sok mindent tudunk a pár szállodai és moteles levélpapíron és képeslapokon folytatott levelezéséből. Az első mexikói útjáról származó Saltillo Rooftops a Guarhado-házban (ahol ő és Jo tartózkodott) a szállodája tetején lévő kályhacsövet veszi igénybe az előtérben, hogy egyensúlyba hozza a háttérben a Sierra Madre-hegység kibontakozó ívét. A Monterrey-i katedrálisban visszatér ahhoz a gyakorlatához, hogy szállását (jelen esetben a Hotel Monterreyt) keretező eszközként használja, hogy szintetizálja a szállodák és egyéb építmények vizuális leltárát – a Hotel Bermuda kivágott feliratai a bal alsó sarokban jelennek meg. A szállodák és motelek hasznos metaforát jelenthetnek Hopper munkáinak általános megértéséhez. Magától értetődőnek tartotta, hogy a szállodák és a festmények átmeneti élményeket kínálnak, több egyént szolgálnak ki, és végső soron nagyon kidolgozott illúziók. Hopper úgy tekintett művészetére – különösen festményeire és akvarelljeire –, mint olyan helyszínekre, ahová ideiglenesen befektethetett, és ahol később elmélkedhetett önvizsgálattal és nosztalgiával. E festmények, akvarellek, rajzok, nyomatok és folyóiratok borítói közül hatvankilenc szerepel – más művészek harmincöt témájú alkotásával együtt – az Edward Hopper és az American Hotel című kiállításon a Virginia Szépművészeti Múzeumban, Richmondban. .

Talán illik, hogy a kiállítást itt rendezi és debütál. Hopperék többször jártak Richmondban. Saját művészete a következő kétévenkénti kiállításokon szerepel majd. Hopper 1953-ban tért vissza a múzeumba a Judge the Judy kiállításra, nagyjából akkor, amikor a múzeum megvásárolta a House at Dusk-t. A látogatásról készült fényképen Hopper és a richmondi művész, Bell Worsham látható, amint Hopper Kora vasárnap reggel című festménye előtt áll. Néhány lendületes kommunikációt követően a pár szállásán keresztül a látogatás alkalmával a múzeum igazgatója, Leslie Cheek Jr. biztosította Hoppert: „Amíg Richmondban a Jefferson Hotelben lesz elszállásolva, egy Beaux-Arts épületben, azt hiszem, hogy élvezni fogja. .” Rengeteg szálloda volt, ahol Cheek elhelyezhette volna Hoppert, de gondoskodott arról, hogy a művész a „Dél legkiválóbbjaként” elismert létesítményben szálljon meg.

Hopper Hotel Managementnél végzett munkája valóban befolyásolta karrierjét. Azok a dolgok, amelyeket a Hotel Management számára végzett – és még néhány fénykép, hirdetés és cikk is – képek és ötletek tárházát biztosította, ahová újra és újra visszatér.

Stanley Turkel az Historic Hotels of America, a National Trust for Historic Preservation hivatalos programja, amelyet az 2020-ben és 2015-ben korábban elnevezett Historic Hotels of America 2014-ban az év történészének jelöltek ki. Turkel az Egyesült Államokban a legszélesebb körben publikált szállodai tanácsadó. Szállodai tanácsadási gyakorlatát szakértőként látja el szállodákkal kapcsolatos ügyekben, vagyonkezelési és szállodai franchise-tanácsadást végez. Az Amerikai Szállodák és Szálláshelyek Egyesületének Oktatási Intézete Master Hotel Beszállító Emeritus tanúsítvánnyal rendelkezik. [e-mail védett] 917-628-8549

Most jelent meg új könyve, a „Great American Hotel Architects 2. kötet”.

Egyéb közzétett szállodai könyvek:

• Nagy amerikai szállodatulajdonosok: a szállodaipar úttörői (2009)

• Építésre kész: 100+ éves szállodák New Yorkban (2011)

• Építésre kész: 100+ éves szállodák a Mississippitől keletre (2013)

• Hotel Mavens: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Waldorf Oscar (2014)

• Nagy amerikai szállodatulajdonosok 2. kötet: A szállodaipar úttörői (2016)

• Építésre kész: 100+ éves szállodák a Mississippitől nyugatra (2017)

• Hotel Mavens 2. kötet: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)

• Nagy amerikai szállodaépítészek I. kötet (2019)

• Hotel Mavens: 3. kötet: Bob és Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand

Ezeket a könyveket meg lehet rendelni az AuthorHouse-ból a látogatással stanleyturkel.com  és rákattint a könyv címére.

Kapcsolódó hírek

A szerzőről

Linda S. Hohnholz

Linda Hohnholz volt a főszerkesztő eTurboNews sok éven.
Szeret írni, és nagyon odafigyel a részletekre.
Ő is felelős minden prémium tartalomért és sajtóközleményekért.

Írj hozzászólást

Megosztani...