Da Vinci Salvator Mundi részvételével folytatott geopolitikai közvetítés, beleértve a Vatikáni Múzeumokat

Da Vinci Salvator Mundi a Louvre Abu Dhabiban valószínűleg geopolitikai közvetítés eredménye, amelybe angolszász befektetési alapokat, pénzügyi tűzfalakat és Mohammad Bin Szalman (a koronaherceg) Szaud-Arábia), aki valóban megfékezte a fizetett végső árat. A műalkotást nyilvánvalóan biztosítják 700 millió dollár.

In június 2017, Szaud-Arábia és szövetségesei, beleértve a Egyesült Arab Emírségek, megszakított minden diplomáciai kapcsolatot a következővel: Katar, amely az utóbbi években a katari múzeumhatóság (sejk, Kínai Múzeum Hatóság) révén a világ művészeti piacának vezető erejévé vált Hamad Bin Khalifa Al Thani).

Eközben a szokásos gyakorlatnak megfelelően a Vatikáni Múzeumok (összesen 12) alaposan tanulmányozták a Salvator Mundi lehetőség, és különösen hogyan értelmezzük Da Vinci Krisztus-ikonográfiáját.

Az eladás különböző főszereplői által a témában megfogalmazott különböző közlemények - amelyek mindegyike ellentmond az előzőnek - arra utal, hogy a festmény teológiailag robbanékony, és egyértelmű, hogy végül a különböző főszereplők inkább elkerülték a témát, figyelembe véve a teológiai „forróság”, amely potenciálisan károsíthatja az értékesítés sikerét.

A Salvator Mundi a festészet a szaúdi érzékenységet is sértheti: az emberi portrék és különösen a vallási alakok portréi tilosak az iszlám szigorú szaúdi márkaneve alatt, és ez különös kérdéseket vet fel, mert Jézust „a világ megváltójának” ábrázolja (mondott A New York Times).

A múltban a Vatikáni Múzeumoknak mindig egyértelmű joguk volt megvizsgálni, érvényesíteni és adott esetben megszerezni azokat a történelmi műalkotásokat, amelyek jelentős szerepet játszottak a keresztény hit terjesztésében. Noha ez az RC monopólium fokozatosan visszahúzódott, a 21. században is érvényes marad minden nagyobb műalkotásra, amely a keresztény hit szimbólumait ábrázolja; és Jézus Krisztus festette Leonardo Da Vinci mivel a „Világ Megváltója” természetesen egy ilyen reprezentáció.

Az Artprice tehát megerősítheti, hogy a Da Vinci «Salvator Mundi » valóban geopolitikai közvetítéssel, valamint vallási és teológiai vonatkozásainak diplomáciai kezelésével járt. A végeredmény: a festményt a Louvre-ban állították ki Abu Dhabi, ezért mindezen tényezők és a mű művének biztosított értéke 700 millió dollár valószínűleg tökéletesen megfelel a festmény értékének a Museum Industry ® kontextusában.

További információkért olvassa el a 7. december 2017 engedje https://www.actusnews.com/fr/ARTPRICE/cp/2017/12/07/news-of-da-vinci_s-salvator-mundi-being-exhibited-at-the-abu-dhabi-louvre-and-soon-at-the-paris-louvre-entirely-endorses

Da Vinci hírei"s Salvator Mundit kiállítják az Abu Dhabi Louvre-ban -és hamarosan a párizsi Louvre-ban- teljes mértékben támogatja az Artprice-ot"s Múzeumipar®

Miután exkluzív magyarázatot adott a Kínai Közelmúltbeli akvizíciója mögött álló kifinomult pénzügyi megállapodásokra Leonardo Da Vinci Salvator Mundi -magyarázatot, amelyet ma az Agence France Presse vett fel-, Az Artprice egy rendkívül kifinomult gazdasági modellt emelt ki.

A Da Vinci-remek megszerzésének rendje tökéletesen megfelel a Museum Industry® modellnek, amelyet az Artprice 2005-ben fogalmazott meg, és azóta is tanított.

Thierry Ehrmann szerint A világ egésze"A főbb múzeumok számlákat vezetnek az Artprice-szal, beleértve természetesen a Louvre-t is. Az Egyesült Arab Emírségek, tőkéjével Abu Dhabi, a 10 legaktívabb ország közé tartozik, amely hozzáfér az Artprice-hoz"s adatbázisok…"

Itt az üzlet: a párizsi Louvre egy „Louvre” franchise-t ad el Abu Dhabi 2037-ig. Ez utóbbi összesen 400 millió euró a párizsi Louvre-ba a Louvre név használatának jogáért. Ez utóbbi 13 francia múzeum kíséretében hív össze műalkotásokat Abu Dhabi - 10 múzeum már több mint 350 művet kölcsönzött.

Ezek a megállapodások azt mutatják, hogy a Museum Industry® együttműködik egy hálózaton belül, befektetési eszközök és összetett jogi struktúrák felhasználásával.

Egyértelműen bizonyítják egy új gazdasági ágazat - a Museum Industry® - megjelenését a huszonegyedik században, pontosan úgy, ahogy az Artprice még 2005-ben leírta.

Röviden, van egy klasszikus üzleti modellünk, amely beáramlással (jegyértékesítés és származékos jövedelem) és kiáramlással rendelkezik - a működési engedély költségei és a beszerzési költségek ... ebben az esetben a Da Vinci Salvator Mundi, az árat az Artprice jósolta három hónappal az eladása előtt.

A 450 millió dollár a festményért fizetett intelligens befektetési döntés eredménye, amely a Louvre múzeum éves működési bevételén (ebitda) és nem valami vad pazarláson alapul. Akik azt hiszik, ez utóbbi, nem értették meg, hogy a Museum Industry® ma a globális művészeti piac fő szerkezete.

Ez a struktúra a művészeti árakat növeli azáltal, hogy szűkösséget eredményez a Művészeti Piac három fő szegmensében: a régi mesterek, a modern művészet és a kortárs művészet területén, és azt látjuk, hogy ebben az iparági konfigurációban a „fő tárgyi eszköz” viszonteladása azonnali hatás a jegyárbevételre.

Az Artprice - amely 100 elején elindítja saját múzeumi rangsorát (Artmuseum2018®) - kiemeli a múzeumok átalakulását, amelyek ügyfélköre az elmúlt 30 évben tízszeresére nőtt.

Az Artprice és ökonometriai részlege két éve együttműködik a Twitter-szel egy 39 millió azonosított követőből álló óriási mintán, amely a világ 100 fő képzőművészeti múzeumához vezet.

Thierry Ehrmann szerint A globális Múzeumipar® ezen hatalmas kiterjedése együtt jár a világ nemzetei, különösen a nagyhatalmak közötti, nagy „soft-power” versennyel (Kína / USA) és az Öböl-menti államok. Valójában a soft-power rivalizálás menthetetlenül vezeti a művészeti piacot a látványos új aukciós eredmények felé. Jól dokumentált nézetünk szerint 2020-ra valószínűleg a milliárd dolláros küszöb körüli eredményeket fogunk látni.

Az Artprice az Art Market információs világelsőjeként csak profitálhat az Art Market ezen növekedéséből, amelyet alapvetően a múzeumi ipar növekvő ereje hajt.